<SPAN id="tt_tagDIV" style="word-break:break-all" class="tt_title">流动的光影声色----罗展凤映画音乐随笔</SPAN>
流动的光影声色----罗展凤映画音乐随笔
 
  在钟爱的光影与声色之间,灵魂得著释放,或寻得喜乐。宁静。救赎。


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2008.08.17 13:08:00 
 陈勋奇全纪录  

有关陈勋奇的电影配乐访谈,密切留意《看电影》杂志罗展凤专栏中的全纪录连载。

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作者 angelalaw 阅读全文 |  评论()  | 人气() |  引用()  | 推荐 | 
 
2008.08.17 13:03:00 
 电影配乐圣手:陈勋奇  


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  有关陈勋奇,都算他的导演与演员身份。因为王家卫,影迷对他认识多了,甚至觉得他能够为电影创作魔幻配乐有点不能置信。
这些年来,陈勋奇已较少为电影做配乐,可这从无损他在香港配乐界的重要地位。今天,依然有不少导演(像曾志伟、尔冬升等)找他给自己电影里的音乐「补镬」,让他「妙手回春」。这个从邵氏电影时代走过来的配乐家,创作无数,眼看着香港电影配乐界的几代变迁,说来,是一部会走路的电影音乐历史书。

 



  很简单,只要你随便找来一些邵氏时期的名片来看,音乐一栏,你总会看到几个熟悉名字。其中一个叫王福龄,那是陈勋奇经常挂在口边的师傅
──一个自50年代南来香港的国语片作曲家与配乐家,著名作品包括《不了情》、《红楼梦》、《白蛇传》及《独臂刀》等;一个叫陈永煜,也就是陈勋奇的原名。


  很多人都知道陈勋奇曾经为王家卫的《重庆森林》、《堕落天使》甚至《东邪西毒》操刀配乐。这几张原声甚至是香港电影原声界的潮流指标。可是,没多少人知道,陈勋奇也曾为张彻的
《刺马》、楚原的《七十二家房客》、李翰祥的《金瓶双艳》、刘家良的《神打》配乐,合作过的都是当时得令的著名导演,一直横跨至80年代,伙拍的导演还有成龙、洪金宝、吴宇森等。不过,真正叫人记得陈勋奇做音乐的,还要多得王家卫。难怪他总笑说:「多亏王家卫的电影,有很多人找我签名,找我的音乐,我是因为王家卫再红一次。」

 

永记师傅王福龄


  从小沉迷爱看电影,陈勋奇形容自己是读书不成,却一心想踏足电影界。他想过当电影广告板绘画师、做过电影胶片冲印员,最后经亲戚介绍,
15岁考进邵氏的音乐录音部门当童工,跟着师傅王福龄边学边做。他说,当时最重要是可以入电影行,义无反顾。努力学习是陈勋奇的不二法:「我入行时不懂音乐,连唱歌也是五音不全,惟一是热爱电影,师傅见我这样,也就二话不说收了我,给我用心教导。」


  每次说到师傅,陈的双眼充满神采,亦师亦父的感情,一直长存他的心底。「我跟父亲没有多少感情,反过来,师傅一边教我工作,一边教我做人,我们是知交。」
1998年,当香港作曲家及作词家协会颁发终身成就奖给王福龄的时候,由于王福龄已经离世,王氏一家也早已移民美国,出席代表领奖的,是陈勋奇。当时,他把师傅生前告诉他的重要作曲想法转告在场的人:「师傅说,作曲最重要是旋律、是感情,一首优美动人的歌曲,听众定会记得,可以历久不衰。」这,也成了陈勋奇多年来创作音乐的规条。

 

从音乐工匠做起

但电影配乐不单是作曲,还是一个画面跟音乐的「对位法」(counterpoint)。


  陈勋奇说,管你是音乐系硕士博士,并不代表你懂得把音乐放进电影。从
1967年至1979年的12年间,陈勋奇跟随师傅学习,不断从经验中实践。当时邵氏对国语片的音乐最为看重,尤其是以黄梅调电影与歌舞片的投资尤其,王福龄多为这些著名大电影操刀音乐。至于其它电影大都用非原创的「罐头音乐」入戏,与其说创作配乐,不如说当时的陈勋奇从音乐剪接师做起。


  「最初还未有机会创作音乐,反而听了很多外国原声,我的好处是每听过一段音乐总会
牢牢记得,于是随时知道该用那段音乐配置在画面上。」除了考虑音乐的出场与结束,还不时给音乐配合画面节奏作延长或删短等剪接技巧,也是这段日子,加强了陈勋奇对音乐入戏的知识技术。


  「其实,充其量我在当时不过是音乐工匠而已,反而后来有一些东南亚独立制片人找我为他们的电影做音乐,自由度大多了,我可以作曲,又能赚取外快。」陈勋奇这个名字,也是当时改的,好方便他外出「秘捞」。

 

配乐不是「还魂丹」

入行久了,经验愈加充足,加上成绩甚佳,不少大大小小导演都主动找陈勋奇为电影配乐。


  「当时每一个导演都『拍膊头』跟我说:『
Frankie,个戏拍得唔好,你做好啲啦!』这句话对某些导演来说是谦虚,但对有些人来说就真系……(哈哈),根本有部份导演拍片草率,永远只希望我用音乐为他们的电影补救,我当时最常用的字眼是「还魂丹」,他们都当了音乐是坏电影的「还魂丹」,咁就惨啦!你部戏本身拍得不好,我的音乐再好,人家也不过是入场听音乐吧!没用的。」


  有时候,陈勋奇比起某些导演更懂得把音乐入他们的戏;也有时候,他会给某些导演的想法当头棒喝,令自己对配乐改观。

  
「举例说,同样喜剧片,许氏兄弟同吴宇森就有不同的处理,他们对电影音乐的要求不同。阿Sam的戏很多时都由他自己配乐,他的戏有很多punchline都是用『哗-哗』的音效,比较通俗,好像《鬼马双星》里头就有很多;但吴宇森呢,他最讨厌这些,我曾经同他做过一部叫《大煞星与小妹头》的电影,当时吴宇森跟我说:『Frankie,唔好再“哗-哗”』,于是我反问他该怎样,他说:『我要的那种能够带动剧情的音乐就成了,我这场戏本身已经很好笑,不用“哗-哗”观众都会懂得笑!』从这里,你可以看到吴宇森对自己的电影很有信心,而引伸来说,这其实就是电影风格的问题。

 

欢喜冤家──王家卫

和吴宇森同样对自己电影满有信心的,还有王家卫。


  「王家卫很相信自己一套,他喜欢不时拿走我的音乐;又或者把我替某段戏写好的音乐放在另一场戏,不要说我同他有争拗,就是他跟刘镇伟两兄弟在《天下无双》时也曾因为音乐争论。当时王家卫说我的音乐不对,刘镇伟则觉得对。这其实也是配乐有趣的地方,因为说到底,有些东西很主观,怎样配也可以,当然,好与不好,有没有为影片提供升华作用又是另一回事了。」

 

 

 

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2008.07.31 08:05:00 
 「静默是最重要的」波兰配乐家齊畢尼夫.普理斯納  

 
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每位电影配乐迷都有其心目中No.1配乐家,陈勋奇、金培达都不约而同选择Ennio Morricone、林敏怡则是Nino Rota、韦启良有坂本龙一;我的偶像则是齐毕尼夫普理斯纳(Zbigniew Preisner)──已故波兰电影大师奇斯洛夫斯基(Krzysztof Kieslowski)的御用配乐家。去年尾,我有幸在克拉科夫(Krakow)访问了普理斯纳,听他说起电影音乐的理念,还有跟奇氏的感情。

 



  波兰,一个天朗气清的冬日下午,跟普理斯纳相约在克拉科夫近「两生花广场」旁一间名叫Loza Klub的咖啡店。「两生花广场」其实是当地的Market Square,给它这个称号,只因为它属于电影《两生花》里两个凤诺妮卡相遇的广场,那是影迷如我者喜欢玩的名字把戏。通过电影,地标被罩下了光环。

 

  普理斯纳一身黑衣,是一个有着农民粗犷气息的大块头,额上的纹理与不苟言笑的样子让人感受到一份不怒而威。比原定相约的访问时间早到了一分钟,有力地跟我握手,然后,踏实地解开我多年来好奇的疑团。

 


关于奇氏的二三事
  关于普理斯纳跟奇斯洛夫斯基的合作,普氏从二人的首次合作《无休无止》(No End)说起。当时,普氏看罢这部电影,发现电影根本不需要音乐,甚至尝试说服奇氏不用音乐。

 

  「他当时同意了,但又解释说想要一种『音乐与非音乐之间』的东西(music no music, something in between)。」这随即令普氏想起波兰浪漫诗人Adam Mickiewicz在其诗作《Dziady(Ghosts)里的处理。当中有一段关于一名年老异教徒在万圣节前夕的仪式。于是,普氏找来了管弦乐队──可不是请他们演奏,而是要求他们把他所写的唱出来,「管弦乐队一度抗拒,并反问我说:『为何不找合唱团做这回事?』当时我回答他们说我就是不想用合唱团,反过来我希望他们唱出一种在教堂里人群被要求唱颂新乐谱时的感觉。那正正就像《Dziady》里形容的仪式,当中的音乐彷佛会带出幽灵现身。当我完成录音以后,我给奇斯洛夫斯基听了,继而问他可有兴趣与我继续合作。只见他当时望着我说:『直至我生命的完结。』」

  

  一句简单的回答,包含了笃定的信任。普理斯纳说,当时奇氏还半开玩笑,说这首为《无休无止》写的一段「丧葬进行曲」,正好为他们二人谁先离开作好准备;怎料,一语成谶,才十二年后,竟成了奇氏的葬曲。

 

  「这是一段真挚的男性情谊,我们都有相似的幽默感,也有相近的政治态度;更重要是,我们有类近的生活品味。他从来不会对生命或任何人事假装(He didn’t fake life or faking something)。我们从来不去那些派对,也甚少接受访问,更不爱向公众展示我们的生活。就是我们一旦成了公众人物,都希望保持自己的私生活,我们只爱跟身边最亲密的友好见面,说的不超过四、五个人吧!」

 


静默是最佳的音乐
  听过普理斯纳音乐的乐迷,大抵不难发现其音乐里隐含着独特的诗意与哲理性,有着浓厚的宗教味道。对音乐,这位非科班出身的音乐家,有他信奉的一套艺术观。

 

   「要我形容自己的音乐是一件很困难的事情。我一直尝试以音乐来描绘自己内在的世界;反过来,我不喜欢以音乐描绘我所见的外在世界。我认为任何艺术家的义务就是用他们的才华来描绘他们世界里的梦想与忧虑,这大抵也是你所提及有关音乐里的哲理元素。」

 

   对于在大学时代修读哲学与历史,普氏甚少强调其影响性:「对于一个艺术家来说,博学(well-read)是很重要的。无论在历史或文化上,知识总会丰润艺术家的内在生命。重要的从来不是你有否修读过那间学校,或你修读了甚么。还有一件事,艺术家必须清楚知道他们的工艺(craft),我从来不会问莫扎特或贝多芬他们曾经修读过甚么,他们都是伟大的音乐家,这才是他们被人记起的地方。」

 

   至于对电影音乐创作,普氏向来爱从旋律入手:「每部电影都有它内在的旋律空间(melodic space)与音色(color),还有它自己的节奏氛围。音乐家必须辨识得到,并以它来呈现所看到与所感受的。我想,音乐在电影里是一种惟一整全的形而上(Music in film is the only complete metaphysics);此外,旋律绝对是决定性的,当你听了一段好的电影音乐后,离开戏院时仍会记得当中的旋律。正如当我听到某段好的电影音乐,我也会实时联想到该部电影。但当你要找到一段适当的音乐配置在电影里时,首要考虑音乐与静默(silence)之间的恰当处理。我想音乐里最重要地方是静默的部份。就是音乐在出场前与出场后的空间。静默,我会视之为最重要的。」

 

 

(原文刊于《星期日明报》)

 

 

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2008.07.16 07:29:00 
 林敏怡:配乐不是「有响就得」!  

 

本文以广东话撰写,是考虑这可以更传神表达林敏怡的想法,读者大可能用此文测试自己的广东话水平了!face

  

 

早年在香港电影配乐界里,读作曲出身的人不多,当中又身为女性的,大抵只有林敏怡。这位八十年代崛起的作曲家,谁不认识她?单是出自她手里的电影主题曲不知打动了多少乐迷:《幻影》、《这是爱》、《彩云曲》、《我为你狂》……。今天,轻舟已过万重山,但林敏怡说起当年的配乐创作,依然火气十足!她的率直,让我们看到香港配乐界值得反思的一面。

 

林敏怡说,当年做电影音乐,行内流通一句「名言」──「有响就得!」说的是一班对