有关陈勋奇，都算他的导演与演员身份。因为王家卫，影迷对他认识多了，甚至觉得他能够为电影创作魔幻配乐有点不能置信。这些年来，陈勋奇已较少为电影做配乐，可这从无损他在香港配乐界的重要地位。今天，依然有不少导演（像曾志伟、尔冬升等）找他给自己电影里的音乐「补镬」，让他「妙手回春」。这个从邵氏电影时代走过来的配乐家，创作无数，眼看着香港电影配乐界的几代变迁，说来，是一部会走路的电影音乐历史书。
很简单，只要你随便找来一些邵氏时期的名片来看，音乐一栏，你总会看到几个熟悉名字。其中一个叫王福龄，那是陈勋奇经常挂在口边的师傅──一个自50年代南来香港的国语片作曲家与配乐家，著名作品包括《不了情》、《红楼梦》、《白蛇传》及《独臂刀》等；一个叫陈永煜，也就是陈勋奇的原名。
很多人都知道陈勋奇曾经为王家卫的《重庆森林》、《堕落天使》甚至《东邪西毒》操刀配乐。这几张原声甚至是香港电影原声界的潮流指标。可是，没多少人知道，陈勋奇也曾为张彻的《刺马》、楚原的《七十二家房客》、李翰祥的《金瓶双艳》、刘家良的《神打》配乐，合作过的都是当时得令的著名导演，一直横跨至80年代，伙拍的导演还有成龙、洪金宝、吴宇森等。不过，真正叫人记得陈勋奇做音乐的，还要多得王家卫。难怪他总笑说：「多亏王家卫的电影，有很多人找我签名，找我的音乐，我是因为王家卫再红一次。」
永记师傅王福龄
从小沉迷爱看电影，陈勋奇形容自己是读书不成，却一心想踏足电影界。他想过当电影广告板绘画师、做过电影胶片冲印员，最后经亲戚介绍，15岁考进邵氏的音乐录音部门当童工，跟着师傅王福龄边学边做。他说，当时最重要是可以入电影行，义无反顾。努力学习是陈勋奇的不二法：「我入行时不懂音乐，连唱歌也是五音不全，惟一是热爱电影，师傅见我这样，也就二话不说收了我，给我用心教导。」
每次说到师傅，陈的双眼充满神采，亦师亦父的感情，一直长存他的心底。「我跟父亲没有多少感情，反过来，师傅一边教我工作，一边教我做人，我们是知交。」1998年，当香港作曲家及作词家协会颁发终身成就奖给王福龄的时候，由于王福龄已经离世，王氏一家也早已移民美国，出席代表领奖的，是陈勋奇。当时，他把师傅生前告诉他的重要作曲想法转告在场的人：「师傅说，作曲最重要是旋律、是感情，一首优美动人的歌曲，听众定会记得，可以历久不衰。」这，也成了陈勋奇多年来创作音乐的规条。
从音乐工匠做起
但电影配乐不单是作曲，还是一个画面跟音乐的「对位法」（counterpoint）。
陈勋奇说，管你是音乐系硕士博士，并不代表你懂得把音乐放进电影。从1967年至1979年的12年间，陈勋奇跟随师傅学习，不断从经验中实践。当时邵氏对国语片的音乐最为看重，尤其是以黄梅调电影与歌舞片的投资尤其，王福龄多为这些著名大电影操刀音乐。至于其它电影大都用非原创的「罐头音乐」入戏，与其说创作配乐，不如说当时的陈勋奇从音乐剪接师做起。
「最初还未有机会创作音乐，反而听了很多外国原声，我的好处是每听过一段音乐总会牢牢记得，于是随时知道该用那段音乐配置在画面上。」除了考虑音乐的出场与结束，还不时给音乐配合画面节奏作延长或删短等剪接技巧，也是这段日子，加强了陈勋奇对音乐入戏的知识技术。
「其实，充其量我在当时不过是音乐工匠而已，反而后来有一些东南亚独立制片人找我为他们的电影做音乐，自由度大多了，我可以作曲，又能赚取外快。」陈勋奇这个名字，也是当时改的，好方便他外出「秘捞」。
配乐不是「还魂丹」
入行久了，经验愈加充足，加上成绩甚佳，不少大大小小导演都主动找陈勋奇为电影配乐。
「当时每一个导演都『拍膊头』跟我说：『Frankie，个戏拍得唔好，你做好啲啦！』这句话对某些导演来说是谦虚，但对有些人来说就真系……（哈哈），根本有部份导演拍片草率，永远只希望我用音乐为他们的电影补救，我当时最常用的字眼是「还魂丹」，他们都当了音乐是坏电影的「还魂丹」，咁就惨啦！你部戏本身拍得不好，我的音乐再好，人家也不过是入场听音乐吧！没用的。」
有时候，陈勋奇比起某些导演更懂得把音乐入他们的戏；也有时候，他会给某些导演的想法当头棒喝，令自己对配乐改观。
「举例说，同样喜剧片，许氏兄弟同吴宇森就有不同的处理，他们对电影音乐的要求不同。阿Sam的戏很多时都由他自己配乐，他的戏有很多punchline都是用『哗－哗』的音效，比较通俗，好像《鬼马双星》里头就有很多；但吴宇森呢，他最讨厌这些，我曾经同他做过一部叫《大煞星与小妹头》的电影，当时吴宇森跟我说：『Frankie，唔好再“哗－哗”』，于是我反问他该怎样，他说：『我要的那种能够带动剧情的音乐就成了，我这场戏本身已经很好笑，不用“哗－哗”观众都会懂得笑！』从这里，你可以看到吴宇森对自己的电影很有信心，而引伸来说，这其实就是电影风格的问题。」
欢喜冤家──王家卫
和吴宇森同样对自己电影满有信心的，还有王家卫。
「王家卫很相信自己一套，他喜欢不时拿走我的音乐；又或者把我替某段戏写好的音乐放在另一场戏，不要说我同他有争拗，就是他跟刘镇伟两兄弟在《天下无双》时也曾因为音乐争论。当时王家卫说我的音乐不对，刘镇伟则觉得对。这其实也是配乐有趣的地方，因为说到底，有些东西很主观，怎样配也可以，当然，好与不好，有没有为影片提供升华作用又是另一回事了。」
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